彭于晏:拍摄《狗阵》是一场做“减法”的修行

腾讯娱乐联合电影岛赏，减法独家推出电影人自述体对话栏目《戏中人》——听他们讲述自我、彭于讲述电影、晏拍facebook公共主页账号设置不了讲述热爱。摄狗

我们邀请了演员彭于晏，阵场听他讲述与电影《狗阵》的修行故事。

在戛纳第一次见到彭于晏，减法并不是彭于在采访间，而是晏拍在大街上，他牵着爱犬小辛，摄狗穿着一身休闲装束，阵场闲适地在街上散步。修行如果遇到认出他的减法人打招呼，他会热情地回应，彭于整个人放松的晏拍状态，仿佛他也是土生土长的戛纳小镇上的一员，看过他早期作品的观众可能会有点恍惚，他好像就是从十几二十年前的偶像剧里直接走出来，依旧年轻，依旧充满朝气。

但《狗阵》中的角色二郎，却和生活中的彭于晏反差极大。二郎背负着心理上沉重的枷锁回到故乡，作为一个已经被贴上标签的人，他不知该如何与自己的父亲、朋友、仇人，甚至想要帮助他的人相处，渐渐地他不愿交流，像是一个“失语的人”，只有对意外相识的黑狗，他才会释放出些微的信任与倾诉，一人一狗就在这苍凉的小镇上，成为了彼此最好的朋友。

我总结了彭于晏此次表演上的三个最大的挑战，彭于晏表示认可。一是facebook公共主页账号设置不了全片台词量很少，如何通过肢体动作与神态展现人物的心理；二是仅有的台词还都是方言，拍摄所处的西北地域也是他完全陌生的地方，如何快速适应；三是有大量与动物对戏的桥段，动物的表演完全不可控，如何做好与它们的沟通。好在从成片来看，彭于晏不仅完成了这三项挑战，还带给了熟悉他的人很大的惊喜，正像管虎导演所言，彭于晏这次的表演是在做“减法”的，当下各种类型片与表演都试图在做加法，拉满观众与演员的情绪，此时出现了一组做“减法”的表演，便显得尤为珍贵。

面对这样的挑战，彭于晏不仅坦然接受，而且乐在其中，从开始接触电影制作以来，他最喜欢做的事就是去挑战一些似乎不可能完成的事情，这也使他在圈内留下了“拼命三郎”的名号。《狗阵》虽然不像他之前拍摄的许多流血流泪流汗的大制作，但却是另一种路径的难度考验：需要拿出他对这个世界的所有观察、思考、沉淀，都投入到二郎的世界中去。

在这个过程里，他与饰演黑狗的小辛也产生了奇妙的缘分，他说：“我和它通过这次拍戏，有了很强烈的交流感，所以拍摄结束后，我就问导演可不可以收养它，同时还收养了另外两只在现场生的小狗狗，这可能就是缘分，也是上天赐予我的礼物，让我在当下可以重新拥有对生命的认识，同时拥有了几位新的‘家人’。”就在我们采访的时候，小辛就懒洋洋地趴在一旁的沙发上，彭于晏时常满怀爱意地望着它，小辛也不时抬起脑袋，确认彭于晏的存在，然后再继续趴下去，享受着慵懒的午后时光。

《狗阵》最终在戛纳电影节获得了“一种关注”单元最佳影片（该单元最高奖）以及狗狗金棕榈评审团大奖，等于不仅影片获得了极大的表彰，小辛的表演也获得了认可，对于彭于晏来说，这是意外之喜，也是他最希望看到的，在自我修行的路上，他始终坚信付出会有收获，而这一切，都将转化为他继续前进的动力，因为他知道他并不孤独。

以下是演员彭于晏的自述，他和我们分享了与电影《狗阵》的故事：

管虎导演是我非常欣赏的一位导演，他与黄渤合作的《斗牛》和《杀生》我都很喜欢，他也是在不停地做类型的转变，我也是这样，一开始可能拍一些小众电影，后来有机会拍一些合拍片与比较大的制作，这几年也在尝试不一样的创作。拿到《狗阵》剧本之前，我大概快两年没有拍戏了，疫情的到来改变了蛮多我对于生命及这个世界的看法。我之前一直在拍戏和工作，我的人生追求就是要不停地去体验人生，精进我作为演员的能力，但后来世界暂停了，我发现许多事情和自己的规划不太一样，我应该学着去做与行业无关的事，多陪陪家人，享受一下生活，让自己走得慢一些。

看到《狗阵》的剧本，我最先想到的也是：为什么会想到我来演？二郎是一个比较复杂的人，同时还生活在西北地区，不能说话，我一开始以为他是哑巴，需要比手语，因为我之前在《听说》里演过这种角色，但导演和我说并不是这个原因，而且二郎在电影里还是会有非常少量的台词，导演说这是他一直想做的一部作品，在他这个年纪，做一些不同于过去的创作，他想要去戈壁人烟稀少的地方去拍这部电影，这些想法都蛮打动我的。看剧本的时候我也觉得《狗阵》会是一部艺术片，我和导演去到那样一个陌生地方，带上狗，骑上摩托车，我不知道我又会学到什么，又会体验到什么，这些都让我在那个节点有了比较强烈的探索的冲动。

这次在表演上有很多的挑战，作为演员第一步先要找角色的行为举止，导演有给我传一些当地的方言给我听，我很难听懂，既然台词上没有太多的抓手，我就早早地去了拍摄地，体验那边的生活，那里大部分人都是比较短的头发，皮肤晒成了高原红，所以在造型上给我的设计也是很贴近当地人。同时他们的饮食习惯是吃肉和粗粮，那里的男人很像二郎，身型很精壮，总是在想很多东西，似乎有很多话想说，但又不太会交流，我会主动多去和他们说话，一是找到他们的生活状态，二是多听他们讲话来适应语言环境。

和狗狗一起演戏，是这次最难的部分，也是最意想不到的。我知道导演拍过《斗牛》，很多电影里面都会放一些动物的元素，这是他对于大自然以及这个世界的敬畏与责任感。和狗狗对戏不禁让我重新认识了表演，也重新认识了我自己。我刚刚讲的准备功课、与导演或编剧讨论，都是职业习惯，但动物演戏不可能这样，它依靠的就是自然环境，而我完全没办法把我预先假设或设计的东西用进去，我必须加倍注意它的每一个动作与细节，因为如果它的动作我没有及时反应，在镜头里看起来就会很奇怪。所以我这次拍摄真的学到很多东西，就是在与它表演的那个当下，很真实地表达情感。

一开始我给自己做了心理建设，加上提前做了很多准备，所以并没有什么压力，但实际拍摄的时候，导演用的长镜头很多，而且大多数拉的都是远景，没有特写，我要如何用无声的表演来完成剧本里面的几行字，还真是很有挑战的。同时因为我不说话，其他演员和我对戏也很难演，比如我的朋友袁弘第一天到剧组，他看我的造型吓了一跳，他在电影里客串了警察的角色，有很多台词，都是对二郎说的，但二郎一句回应都没有，对他来说也是一种挑战，该如何找到气口和节奏，所以慢慢地，我的压力也上来了，对导演来说是冒险，对我来说也是一种冒险，给观众更多的解读空间，确实是蛮难得的创作体验。

同时令我很难忘的，还有和贾樟柯导演的很多场对戏，原剧本里是有一段戏是耀哥和他家人的，讲他为什么会变成这样，我也一直在想，为什么他会看中二郎？二人之间应该有一种英雄惜英雄的情谊，但二郎又不太听他的话，所以他们两个人之间的关系是很微妙的。贾导来的时候非常认真，在现场一直重复练习他的台词，他可能也有点忐忑。我其实在演的时候，希望所有对戏的演员都不认识，因为这样才能更容易找到二郎身上的疏离感，但他对耀哥的情感是比较特殊的，两个人之前在团里一起表演过，恰好我和贾导也比较熟悉，所以这种感觉刚好可以符合，也会让我在表演上更加安心。

在这个年纪遇到《狗阵》这样一个故事，蛮多感触的，二郎和这条狗的角色很吸引人，他们身上有一种很感人的孤独，在我表演的过程中，这种感觉同样很强烈。一个人如果不说话，他的世界观是什么？甚至到最后只愿意和动物交流，而我在表演的时候也只能和狗狗交流，我得全力配合好它，所以基本每一天我都会把全部的精力都放在它身上。有时候我们拍二三十条，因为光线的关系，或者动作的状态，当我的情绪产生变化的时候，它会立刻察觉到，比如我紧张、不安、不舒服，它也会有一样的反应，可当我越放松，它也会越松弛。尤其是和我对戏最多的小辛，我和它通过这次拍戏，有了很强烈的交流感，所以拍摄结束后，我就问导演可不可以收养它，同时还收养了另外两只在现场生的小狗狗，这可能就是缘分，也是上天赐予我的礼物，让我在当下可以重新拥有对生命的认识，同时拥有了几位新的“家人”。

我现在和小辛相处两年多了，我们已经生活得非常默契。比如这次来戛纳电影节，我知道它最开始是不想来的，因为在这种工作环境里，动物也会有压力，它可能也怕来了之后会做不好，就和以前拍戏一样。我甚至专门找了会和狗沟通的朋友，让他帮我问问小辛，小辛第一次说不想来，第二次才说愿意来，所以这次来戛纳我是获得它的同意的。我们在电影节有很多拍照的任务，闪光灯一直闪，它也不会害怕，在它拍完之后它会慢慢坐下来在一边等你，因为它知道你要工作，等到你工作结束了它会兴奋开心起来，因为它知道你会有更多的时间陪它了。所以狗狗真的是很有灵性，我每天都会遛它，带它一起在这里探索。

这次来到戛纳，我并没有什么期待，只是希望能够和导演与其他主创们重聚，我们的电影能让更多人看到，这就很好了。虽然拍完这部戏快两年了，但这个故事很有后劲，我时常会想过去做的事，或者做的选择，哪些事情是对的，哪些又是错的，而错的那些我有没有去把它解决？包括年轻时候的那种愤怒，现在可能仍然没有办法遗忘，也许我们没有办法改变这个世界，但可以改变自己的态度。就像二郎，他得面对并接受过去的错误，才能够重新踏上人生之路。我今天来到这里，也是抱着这种态度的，不要总想着我过去是什么样的人，来到这里要怎么样，而是很纯粹地来体验，与大家交流电影。

我看到有很多喜欢我的朋友说我佛系，其实我也有想很多的时候，我时常会想自己的过去和未来，甚至会有不安，未来还会不会有好的作品，这些都会去想，但这些没有办法改变我的状态，我所拥有的只有当下这个时刻，也正是因为拍《狗阵》让我觉得拥有现在这个时刻是最重要的，就像狗狗它看到我永远都是开心的，它不会去担忧未来几十年的事情，它只是很直接地展现它的情感，像它们那样活得纯粹简单，我认为是需要练习的，我正在练习，希望不要被外界的东西影响到，现在外界的声音太嘈杂，我只想专注地做好想做的事。

这几年我接演了一些像《热带往事》《狗阵》这样的艺术电影，倒也不是刻意地选择，而是从这些作品与角色中，可以更多地了解自己，我平时很喜欢爬山、骑脚踏车、滑雪，都是比较多一个人的运动，是因为在这些过程中可以更清楚地听到内心的声音，演这些艺术片也是如此，心底有声音让我去做，演这些电影真的有与自我沟通的感觉。我是个很幸运的人，一直有很好的机会，但我认为没有付出就没有收获，所以我需要付出更多，才能让我拥有的收获更合理，这是我一直坚持的。我很珍惜每次拍戏，团队带我去一些我从来没有去过的地方，像这一次我们去西北，认识了很多新的朋友，他们有自己的生存之道，这些都会带给我继续表演这条路的信心。

如果一定要说一个方向，那我觉得这几年我想尝试的都是必须要面对一些转变的角色，这也许不是市场的主流，就像《狗阵》，如果不是管虎导演前面有一些比较成功的商业片的例子，现在电影要做这种类型确实蛮危险的，而且想要让观众走进影院，确实需要承受一些投资回报上的压力。这很需要勇气，所以如果我有机会遇到这样的作品，我当然想要试试看。当然还有喜剧片，我也很喜欢看喜剧，一直希望能够试试演喜剧，也许未来会有机会。

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